Over And Over
(2009, Labrador/Broken Silence LAB118)

Das vierte Legends-Album »OVER AND OVER« wird bei den Hörern vor allem zu einer Reaktion führen: Hektisches Gedrehe an den Reglern. Ist mein MP3-Player etwa kaputt? Woher kommen all diese Störgeräusche? Nur zur Beruhigung: Diese Rückkopplungen und Verzerrungen haben Methode. Legends-Kopf und Labrador-Mastermind Johan Angergård hat offenkundig genug vom zuckerwattigen Tweepop, dem Markenzeichen seines Labels. Hat sich dem Lockruf zur dunklen Seite der Macht ergeben und wandelt in dunklen Kellergewölben auf den Spuren von The Jesus And Mary Chain. Weißer Lärm nennen seine Promoter diese Art von Musik vornehm.

Trotz aller betonten Düsternis hat Angergård keinen Identitätswechsel hinter sich. Im Herzen ist er das Pop-Spielkind geblieben. Herzschmerz, aber eben nur ein bisschen heftiger. Als habe er das quietschbunte Entchen in seiner Badewanne durch einen graufarbenen Gummihai mit messerscharfen Flossen ersetzt. Der macht vielleicht ein bisschen mehr Wellen. Aber oft gleitet dieses Raubtier der Meere hier ganz, ganz sanft durchs Wasser. Songs wie »Heartbeats« sind in ihrer traumverlorenen Traurigkeit so schwerelos, so archetypisch poppig, dass die Störgeräusche ringsherum irgendwann leise tschüss sagen und gehen. (emv)

	Siehe auch: Verschiedene: Nordische Kombination Verschiedene: Labrador 100

      www.labrador.se/artists/legends.php3

Facts And Figures
(2006, Labrador/Broken Silence LAB093)

Die Band ohne Langeweile. Wer binnen eines Jahres zwei Alben veröffentlicht und nebenbei den kompletten Labrador-Labelladen schmeißt, ist in der produktivsten Phase des Lebens angekommen. Wobei das Wort »Band« ein wenig irreführend ist, seit aus dem mehrstöckigen Gespann ein bungelowflaches Einmann-Projekt geworden ist.

Johan Angergård verabschiedet sich auf konsequentem Weg vom gitarrenlastigen Indiepop hin zu kühler Elektronik, die er mit androgynem Pop illustriert und mit latenter Melancholie abschmeckt. Metertief kniet er inzwischen in den 80ern. Die Kontraste und Konturen lösen sich zugunsten einer homogenisierten Ästhetik auf, die auf dem dritten Legenden-Album fast nostalgische Ausmaße annimmt. Leider getrübt durch den Fakt, dass die immerwährende Zusammenkunft von New Wave-Einlagen, leicht biederer Elektronik und der typisch verhallten Stimme jedwede Reibung ausblendet. Aber die Odyssee der Legends hat mit diesem Werk noch sicherlich nicht ihr Ende gefunden. (maw)

Public Radio
(2005, Labrador LABCD82)

Ihr erstes Album war eine reine Spaßpartyscheibe, ihr Nachfolger »PUBLIC RADIO« hat den Anspruch eines perfekten Albums: leider ein unerreichbares Ziel, das sich Bandkopf Johan (gleichzeitig Drahtzieher hinter dem Label Labrador) diesmal gesetzt hat.

Doch was bietet diese Platte mit knapp 30 Minuten Unterhaltung? Nicht viel Neues jedenfalls, da die Songstrukturen gleich derer des ersten Albums sind – mit dem einzigen Unterschied, dass sich The Legends jetzt großzügig an Synthesizern, vorprogrammierten Beats und vor allem am Sound New Orders bedienen. Eigen ist ihnen zumindest die Idee, ein Album zu schaffen, das komplett ohne Refrains auskommt, aber selbst das gibt es schon. Fazit: definitiv nur für Indie-Fans mit dem Hang zum Allbewährten. Schade. (lic)

Up Against The Legends
(2004, Labrador/Cargo CD-LAB044)

Sie trumpfen groß auf mit ihrem Namen, doch The Legends könnten die heiß geliebte Sommerband 2004 der Indie-Mafia werden. Dabei lassen sich ihre britisch klingenden Pop-Hymnen zwischen beatleskem Retropop und schwedischem Freak-Out-Schick einordnen. Ein fleißiger Schellenkranz begleitet das neunköpfige Bandgefüge durch melodisch sentimentale Balladen sowie durch stimmenverzerrt sonnige Uptempo-Stücke. Chor- und Mädchengesang garnieren die Legends Motown-Beats und Handclapping-Tollereien.

Was »UP AGAINST THE LEGENDS« so einzigartig macht, hat das schwedische Abendblatt mit »American Soul-Pop der 60er« zu beschreiben versucht. Doch beeindruckend ist auch, dass hier eine Band ihr Debüt eingespielt hat, die sich erst ein Jahr zuvor kennen gelernt hatte. Und weil das Album so schön kurz ist, kann man es immer und immer wieder hören. »Nothing To Be Done« ganz besonders oft. Sing Along! (lic)